粪笔鸡书

2006十大至爱金曲15进10

决战终点：需要一个开放的结果

文/卢世伟

十大至爱金曲的评选行近尾声，从300-80,80-60,60-40,40-20，经过层层晋级淘汰，正向的反向的，结果也日趋明朗化，当然最后的结果也开始进入攻坚阶段。

其实从我个人的一点意见看来，评选进入到最后20的阶段时，我就觉得已经够了。我不知道别人是否认同，至少我会觉得，这一年当中的值得一听可以铭记的歌曲，当然不会可丁可卯的恰好就只有那么十首。所谓十大，不过是一种形式的需要，，谁也不能说第十一名就比第十名差了多少，它只代表一种约定形式下产生的即时结果，而这种形式，只能代表一种倾向，如果就成为评选的最终目的，那只能是说是这次评选的悲哀，因为这次评选的目的诚如我一开始就表明的，是一次检验，也是一种发掘，是希望放下音乐之外的一切缀饰，单纯以音乐去检验音乐，去发掘好音乐真正可以流行的倾向和趋势所在，大家喜欢什么样的音乐，需要什么样的音乐，这才是我们最初想干的事，也是我们正在干的事情。倘若不是这样，那才是如一些网友会在留言里对我们批评的那样：是自己抽自己的嘴巴。

当然，我们这里所说的大家，我看到很多网友的留言当中也在质疑或者争论这个问题，应该是广义的，包括各个层次的，它包括芝麻，包括羽毛，包括这样那样的粉丝群体，也包括一些民谣群体，摇滚群体，等等等等，事实上我们从目前20进15的名单里看到的正是这样一个结果。很多时候我们只看到我们身边与我们相近的一群，但我们这一群实际上也仅代表我们这样一个群体，在这个群体之外，同样还存在很多这样那样的群体，眼光所及我们很多时候更多只看到我们身边的人在做什么，但这并不代表其他的群体没在做事，羽毛们在投票，芝麻们也在投票，同样的，羽泉的歌迷，何炅的歌迷，甚至一些不属于任何人的乐迷，都可能在以你知道或者不知道的方式参与这样的活动。

有一部分网友在留言里说，我们是在“赤裸裸”地打击选秀歌手，这里我想说，我理解你们的心情，但倘若你们看一看现在评选出来的结果，15首歌中，选秀型歌手有4名入选，如果硬要把歌手们完全按出身类型来分的话，在这15个人当中，传统主流歌手有3名，摇滚歌手有2名，跨界歌手2名，民谣歌手2名，独立歌手2名，选秀类歌手所占的比例无疑是最高的。难道非要最后十首歌曲全是来自选秀歌手，这才叫公平吗？而就算回到选秀型歌手这一拔当中来看，最初300进100时，几乎都是选秀型歌手的天下，但现在最终能停留在十五首侯选名单中的，是马天宇尚雯婕黄雅莉和俞思远，反倒那些可能名气更大人气更高的选手未能挺到最后，这同样也能说明问题：我们最终还是以歌选歌，人气固然是其中一部分原因，但你人气再高，歌跟不上，照样进不了这个名单，尽管这个名单并不影响你的人气位置。

我们当然知道选秀粉丝会是目前各种投票活动中最积极的力量，为了维护自己偶像的利益和位置，他们愿意不辞辛苦地付出自己的一切。但我们从一开始就强调了，我们这个评选不以人气为根本标准，而在这个评选当中，我们也同样看到了，并非只有选秀粉丝们在参与这个投票，评选活动中我们加入了一个反向投票环节，从这个环节的结果就可以看出这一点来。如果说有私心，这可能就是我们的私心所在：我们希望看到的是一个开放的结果，而不是一个事先定型的结果。

音乐是开放的也是共通的，它当然存在这样那样的类型分类，但能进入人心的理由却只有一个：它打动了你感染了你。没有人一辈子是只喜欢一个人的、一种类型的音乐的，正如摇滚圈的大多数人最崇拜的音乐偶像都包括邓丽君一样，好的音乐是属于大多数人的，它并无排它性，形式和类型只是它进入人心的一个桥梁和手段，就拿这个名单来讲，黄雅莉和羽泉的唱功自是不可同日而语，但《蝴蝶泉边》和《桃花源》却同样有着清新隽永的诗情画意，两首歌同时晋级，是不是就代表着当下歌迷对歌曲意境方面的一种请诉求呢？马天宇和孙俪同样都是属于初试啼声，两人在歌唱方面的技巧和经验都还需要很多磨炼，但这并不妨碍《这该死的温柔》和《爱如空气》这两首歌刚一推出就立即抓住了很多听众的耳朵，甚至有不少专业歌手在想办法索要《这该死的温柔》的翻唱权，这是不是也说明，我们的听众并非仅以唱功在论歌唱英雄，而更关注歌曲有没有简单顺畅又好听的旋律呢？民谣也是这一年歌坛中经常讨论的话题，而此次的评选中，就有好几首民谣歌曲最终进入15大，我甚至惊奇的看民谣歌手万晓利的《陀陀螺》排名排在第6位，同样李志的《被禁忌的游戏》、王筝的《我们都是好孩子》的得票都不低，这是不是也意味着要经历了一段时间R&B、Hip-hop等节奏型歌曲的轰炸后，人们也开始渴望听到一些质朴简洁的歌曲？郑钧《慈悲》目前高居第四，是否也说明相当多的歌迷其实还是很注重歌曲表面之下的含义的？当这些歌曲共同进入到了我们的准十大名单，其实它是基本代表了当前流行音乐发展的一个基本走向的：选秀型人气歌手已然成为当前歌坛的一个重要分支，他们的出现正在悄悄改变歌手与音乐形象单一化的局面而更多向立体化发展；歌坛在某一种类型的疯涌而上之后进入疲惫期，对于简单旋律与质朴声音的回归正在悄然抬头；同时对于如何通过平易近人的演唱表面来营造歌曲意境与意念，仍然是让歌曲走向经典的终极道路。如今的歌坛正从单一化的跟风过渡到全方位的江湖混战而逐步向多元化的健康归属梳理，而最终确定哪些类型哪些歌曲可以优胜劣汰的，正是歌迷当下的审美心态与审美倾向，它们将导向着歌坛下一步的走向，我们搞的这个评选，与其说是一定要选出一个什么十大，不如说是对当下歌迷审美倾向的一种摸索与梳理。

也有人质疑到我们这个评选的规则，其实规则很简单，大家都能看到，票选的结果是即时更新的，评委的参与也代表着一种意见，因为我们这个评选是全面的关于音乐的评选，它必然涉及与音乐相关的各个层次各个方面人士的介入，我们的唯一规则就是对音乐负责，而不是对人气负责。我们也知道，与一些选秀型选手相比，很多歌手的人气都要甘拜下风，但平心面论，让他们占据上风的更多是来自于他们个人的魅力而非他们音乐的魅力，当他们在人格魅力的基础上同样也有了更广泛打动力的歌曲时，自然就能占据一个领先的位置，不然，在这个以音乐为先的评选里，只能退居其次。而目前的结果来看，一些非选秀型选手的歌曲(我所强调的是歌而不人)，并非真的就没有人气，它的人气或许没看在你的眼里，但肯定看在了另外一些人的眼里，如果你认可你手中投票的权利，同样就也该认可其他拥有投票权的人的权利，这就是参与这个评选的人要遵循的规则。

我们不可能用某一个群体的规则来左右这个评选，因为这个评选需要的是一个开放的评选结果，开放给每一种喜欢音乐的人，开放给每一位听到好音乐的人，尽管不是每一个人都可能来参与投票，但只要有人投了，它就能代表一份意见一种倾向，它都是被认可的。接下来15进10的阶段，其实并不难选，如果还要说你没听过谁谁谁的歌，反正就只剩下15首歌曲了，不妨最后再静下心来，放开你的耳朵，听一听评一评(除非你压根就不想听，除非你心里认死了就只该把票投给谁)，把票投给你耳朵里的决定，你认为不好听的，哪怕他人气再高名气再大，也坚决别投给他，你喜欢的，就重重的支持，这是对音乐负责的态度，也是对自己负责的一种态度，它正是我们所期望的一种态度，也是最终将决定这个歌坛基本走向的一种态度。